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老干部邬二发点赞河曲扶贫文艺作品及幕后创作人员

2018-10-03 04:38:33 来源: 河曲视窗 作者:邬二发 评论:0 点击:

核心提示:  7月26日在河曲演出的“忻州市精神扶贫现场推进会晚会”已过两个多月,晚会精彩场面犹似昨日,余音绕梁,挥之不去。晚会赢得现场掌声如潮、市县领导和群众充分肯定,作为一个音乐爱好者,对晚会不由感慨点评,对幕后创作人员频首点赞;

 

  河曲视窗网特稿:(邬二发)7月26日在河曲演出的“忻州市精神扶贫现场推进会晚会”已过两个多月,晚会精彩场面犹似昨日,余音绕梁,挥之不去。晚会赢得现场掌声如潮、市县领导和群众充分肯定,作为一个音乐爱好者,对晚会不由感慨点评,对幕后创作人员频首点赞;

  一、点评河曲精神扶贫文艺作品

  1、主题显明,针对性强,紧扣扶贫攻坚时代脉搏,找准了传统文化与时代需求契合点与闪光点。现代戏《大河湾》以我县老英雄王海元精神为主题创。王海元是抗日战争与解放战争年代身经百战的老英雄,也是领导建设社会主义新农村的带头人与时代楷模,享有全国劳动模范的荣誉。他打造了晋西北明珠——曲峪,可以说感动了半个世纪的曲峪人,影响了半个世纪的河曲人。当今社会经济、技术、物质都不缺,唯独缺的是海元精神,有了海元精神,可带动“精神扶贫”,有了海元精神,农业农村各项事业都会取得事半功倍的效果。在扶贫攻坚关键时刻的“精神扶贫”晚会,县领导也十分重视,亲自定题目,定内容,亲临现场观看演出,为晚会加油鼓劲,演出效果得到了市领导的认可与肯定。

  2、充分挖掘调动地方文化资源。这场现代戏从编导到演员与乐队,虽然阵容庞大,气势恢宏,力尽所能,把全团人马全部排练上阵,没用一个外人,节约了大量的资金投入,培养锻炼出本土文化之新兵。

  3、坚持群众文化群众办的思维理念。这次演出,配合现代戏《大河湾》的演出,组织了“精神扶贫”的先进农村典型曲峪、巡镇、楼子营、麻地沟、杨家洼等多地参与了演出,都得到领导和观众认可。特别是曲峪村组织阵容庞大的合唱团,由菅保憨作词作曲编创的大合唱《王海元永远活在我们心里》成为这场晚会的又一闪光点。当我在观看这一感人肺腑的大合唱时,才了解到是五花城的闺女曲峪的媳妇邬瑞萍,自掏腰包,捐赠大合唱服装费用一万余元,并由她和菅保憨亲自带领合唱团排练了一个炎热的夏季。感慨之余,我在现场脱口而出:“五花城的闺女不用看”,有担当有能量。

  4、服装道具与背景视频,给人一种创新的新颖感。全剧采用真假结合,虚拟写意出洪水、波浪,后台视频背景,配合前台波浪式水势布条抖动,颇有创意新意,驴队粮车送粮忙,采用人拉驴加甩红绸绣球来表现,给人一种别开生面的创新感觉。这次服装也全部是重新投资制作了三十多套,目的是让剧情与服装配套,真正体现五、六十年代的真情实感。

  5、二人台大文化要强有力的领导者打造。田白年轻气盛,是我县二人台文化的创新人物,每当河曲重大节日活动与重要演出任务,都体现了他非凡的文化组织领导能力与胆识、气度所体现的大手笔,大做作,我曾感言:田白精神就是河曲二人台精神,如此有担当的文化组织领导者少之又少,办团七年有余,得到县委、政府的大力支持,加之二人台艺术的掌门之人王掌良(国家一级演员)默契配合,使河曲二人台逐步由业余普及到专业拔高,蒸蒸日上,永攀新高峰。正如这次规模宏大的六省、市十个文艺团体的多处轮番展演,虽然黄河巨洪侵袭了临隩公园、西口古渡广场与滨河路,但丝毫不减河灯节之热烈节日气氛,深受百姓的欢迎。正如二人台领军人物武利平在这次颁奖晚会上的激情感言:”河曲就是二人台的诞生地”,这一切都体现了文化大县的无穷魅力与文化工作者的担当。

  二、二人台现代戏《大河湾》创作回眸

  当6月6日接到市“精神扶贫”现场会在河曲召开的通知,河曲县确定围绕“精神扶贫”这一主题而创作举办一场民歌二人台的精品节目,以体现文化大县之文化魅力与精神动力。这场晚会的主题节目是展演以弘扬王海元精神为主题的五场二人台现代戏《大河湾》,并辅之以曲峪、楼子营、巡镇、杨家洼、麻地沟等乡村文化节目。在时间紧、任务重、压力大的情况下,《大河湾》由任俊文原创的七场现代戏压缩为五场。每改完一场,艺术研究中心主任田白召集编剧、作曲、导演、团长等集体讨论,场场如此,边创边改。从6月13日开始,二人台艺术团的全体演职人员,白天排练“保利情——西口风”专场节目,晚上加班演练《大河湾》唱词、练曲、录音。6月20日至7月5日保利专场巡回保定、武汉、太原、呼市四城市演出结束后,从7月6日开始,全团人马全身心地投入了紧张的排练阶段,全员全部取消公休日,一门心事,集中精力为“精神扶贫”的精品节目而攻坚。排练期间,为《大河湾》做出特别奉献的三个核心主创编导人员,他们开动脑筋,昼夜无眠,付出了不寻常的代价。王掌良老师对他们的评价是:宝刀不老,身手不凡;老将出马,一个顶仨。而我在现场观看了这场精品节目,对他们的敬业精神敬佩不已,赞叹不绝,对他们忘我投入不知疲惫的精神肃然起敬,为河曲二人台创新改革作出卓越贡献的编导人员点赞!脱口而出评价他们是河曲二人台艺术界的三个“机器人”。

  1、编剧——任俊文。任俊文现任河曲县博物馆馆长,二级馆员,二人台市级传承人,其本职身份是文物专家,肩负着三百多处不动文物的勘察、划界、维修、抢修和保护任务。但任俊文博学多才,无论在什么岗位,干什么工作都时刻不舍弃二人台之水土文化,这也是河曲人的共有特征——少吃缺喝问题不大,但人生的征途不能离开二人台。故此,任俊文一生为河曲二人台事业做出了不懈之突出奉献。九十年代初,他在文化馆工作期间,他不仅是二胡、四胡的主奏与主教练,曾在电视台给学生们示范演奏了四胡独奏曲《五梆子》;他也是文化骨干艺术主心骨之一,是文化馆长邬新田的得力助手,他与邬新田馆长协力创办了河曲二人台艺校,走村窜户,深入民间,先后招回一百多名“自带吃米,不收学费”的艺校生。为使二人台人才不断代,国家级二人台传承人辛里生边带学生,边自愿义务服务当炊事员;文化管理者菅茂荣义务服务当伙食管理员。之所以二人台事业有成就,全在于热爱二人台事业者的奉献精神。此间任俊文甘作人梯,悉心培养出了刘洋、徐小东等多名“青出于兰胜于兰”的“三大件”骨干人才,活跃在晋、陕、蒙多地的二人台舞台。近年来,任俊文不断创作、不断参加省市级创作培训,专业创作实力不断拔高,他虽身兼数职,不忘初心,坚守酷爱,传承屡职,一直坚持二人台剧目创作工作。特别是他在近年来,能顺时顺风,适应时代文化大潮流之需求,及时为河曲二人台创作了大量的“及时雨”剧本。如每年的春晚、扶贫攻坚、农商电商等多种形式的剧本,我也曾为他的《乡村e站情》剧本与作曲撰文点赞;早在两年前,任俊文较为有创作敏感,为弘扬海元精神,多次深入曲峪村调研、采访,写出七场二人台现代戏《大河湾》剧本,为适应这次“精神扶贫”演出,他废寝忘食,日夜辛劳,顺利完成了这一艺术精品的改编任务。

  2、作曲——菅保憨,菅保憨是我一生敬重佩服的水土文化有血气、有灵感、有悟性之人。菅保憨之是个多才、多艺、多产的二人台艺术家。说他多才,书法、摄像、录音无一不精通,尤以书法见长;说他多艺,青年时期长于手风琴与梅笛演奏,尤其梅笛口音味道技巧还真不错;说他多产,他一生奋斗不懈,耕耘不止,创作了不少与时俱进的传统剧目与现代剧目等数不清的作品。菅保憨虽年逾七旬之多,但精力旺盛,劲头十足,有攻坚克难之顽强毅力,确是水土文化忠实守卫者与创新者。为了拿下突击任务,他往往在人静夜深的三、四点钟,才打开了创作思路,激情四溢,耕耘不迭。这次他承担了《大河湾》作曲创作任务,在重度感冒的情况下,通宵达旦加班赶创曲目,亲临排练现场体验,捕捉灵感与剧情最佳契合点。功夫不负有心人,我只看了两次演出,缠绵抒情之处,动人心脾;激情激越之时,震撼人心。特别是海元书记临危不惧,舍身抗洪抢险这场戏,音乐与剧情的配合仿佛把我带到了曲峪沟畔“阴阳圪塄”的抗洪现场。电闪雷鸣与暴雨山洪暴发的视屏背景,加上众多演员宏大场面的惊险镜头,辅之以激情迸发,起伏波动较大好乐队的音乐伴奏,为近年音乐佳作。

  菅保憨也是当之无愧的二人台省级传承人。一生胸怀“传承”二字,尽责屡职,竭尽其能,为二人台传承作出了不懈之奉献。他不仅自己创作传承二人台经典作品,还热心帮助艺友传承二人台音乐。如,二0一三年,我和他策划传承保护邬满栋二人台音乐资料,他以最低廉的成本价,为乐友邬满栋一生精品音乐制作了400套音乐音像资料,为国家级二人台艺术家的音乐传承,作出了有价值的贡献。又如我与菅保憨多年的音乐弹拔配合,艺术情缘之共鸣,远远超过了乐友情,他为我免费义务录制了二人台曲牌音乐资料与道情传承保护音像资料,虽属业余爱好,但对社会传承保护的无声作用,远远大于业余之音。

  菅保憨实属执著坚守水土文化之血气与骨气之人,今年他创作了二人台歌舞剧《再现走西口》中,自撰自介了代后记“错位人生”,阅后无论是情感抒发与语言文字都非常感人,但我给出不一样的评论是:“错位人生”不错位!为什么呢?人生的坎坷在所难免,既有社会客观方面的原由,也有自身主观方面的原由。尽管挫折一生,坎坷一生,但丝毫没有动摇影响他一生酷爱的也是骨血里铸就的水土文化——二人台。我总认为,人生只有经历逆境与困境中的磨炼,才能出人才,出真知,出成果!菅保憨从沙坪、葛真龙一位小学语文音乐教师,被重视文化,珍爱人才的海元书记调回曲峪学校,以编创为主,其主要精力是协助海元书记搞好曲峪宣传队,同时从外籍调入曲峪落户的还有五花城二人台知名表演艺人邬巨田,既当主演又当导演,这样编、导、演齐全,使曲峪宣传队办的红红火火非常出色,在全县较为知名。紧接着创办了曲峪艺校,为河曲培养了不少二人台艺术人才,都成为当今艺术骨干。菅保憨对二人台事业具有顽强的毅力,他先后创办了巡镇文化站与十几个二人台团体,尽管起落平平,但他凭借自己的艺术实力与资本,兴盛狂劲之势,远远超过了萧条冷落之时,这也是文化艺术起伏不平,无疑之客观规律。总之,不管遇到怎样的困难与挫折,菅保憨巍然不动,信心不倒。特别是他虽年过七旬之多,艺术积淀不断深化,艺术涵养不断升华。他在《再现走西口》一书中,创新传承了许多前人所罕见的传承艺术,最细小的二人台演员舞台的手舞足蹈都一一配有示范图像。尤其《大河湾》这部二人台现代戏的作曲更加体现了他晚年成熟老练的艺术结晶。所以说,菅保憨的一生为河曲二人台事业作出的显赫成就,就足以说明他“错位人生”不错位!试想他真的动摇错位、弃艺还能有今天的艺术成就么?我为河曲二人台事业卓著奉献者点赞,理所当然!

  3、导演——许凤岐, 许凤歧虽年近八旬,但精神矍铄,精力充沛,宝刀不老,堪称河曲二人台艺术界的资深名导演与文化艺术管理者,曾任河曲二人台剧团团长与导演。这也是河曲人独有的深厚水土文化底蕴的共同特征,许凤歧就是水土文化的佼佼者之一。接到县里安排的任务,二人台艺术团团长王掌良特邀他执导二人台现代戏《大河湾》,正好他在省城太原市做白内障手术刚下手术台,医生让他在医院观察静养四天,逐步恢复视力,但他一生酷爱从事二人台艺术,一听说这次排练剧目大,时间紧,任务重,他就心急如焚,于第二天火急赶回河曲。手术后不能一下见光亮,剧本在亮光下盯的时间长了就眼睛难受流泪,他就让剧作者与妻子念给他听,一直边听边记边思考提出他的创意与见解。而后他自己再不断精读剧本,听曲子提升、挖掘、构思设计总体排导方案。二人台艺术团建团七年来,大多是90后与00后人才,其特点是“能歌善舞缺戏”,别说演戏,看的、见的也较少。但这次排练在许凤岐和王掌良老师的悉心指导下,无论唱和演都有模有样,启承转合,有板有眼。按照导演的严格要求,充分运用了戏曲手段:如大园场、大小叉、出水、穿猫、飞雁、控海、射雁、大小翻身、僵尸、大小蹦子、平转、旋子、前手滚翻、前桥等所有舞台动作技艺都派上了用场,首次融入了二人台现代戏,为《大河湾》的成功演出增加了不少亮点。许凤岐曾经是河曲二人台与晋剧的主演与导演。如在一九六四年,在大兴现代戏之潮流中,著名剧作家乔光为河曲晋剧创作了两部现代戏:一部是以河湾抗战英雄鲁高锁为主人翁的《洪波巨浪》,一部是以沙畔全国植树造林劳模苗二满红为主人翁的《长青树》,当时知名主演有邬来喜、王有稳、周根林等,这两部戏可谓时代之精品,走红晋西北。但天有不测风云,好端端的一个当红的晋剧团被文革之风吹散。在散班会上乔光致词感言:“台上台下,哭笑难言……”!真的,现场的许多演职人员都泪流满面。而年轻有为的许凤歧也被遣散到一电厂伙房,从事“打油灌醋”的杂活。文革后期的一九六八年,非常喜爱文艺的工业领导人张志教与团长李满泉,顺应现代戏时代之潮流,非常珍爱艺术人才,组成了以许凤歧、邬新田、邬根喜(鼓师)为主的工交系统业余宣传队,为全县十几个国营厂矿、企业慰问演出。并由许凤岐执导了歌剧《白毛女》与晋剧《红灯记》,当时我和翟二鱼被李满泉选拔为乐队二胡主奏人员。《白毛女》的主演是邬新田(杨白劳),许凤歧(黄世仁),喜儿(候凤英),白毛女(李兰英)。《白毛女》在全县下乡巡演后,好评如潮,致使人们常常回忆起当初的《白毛女》,非常留恋那时的精湛艺术之历史记忆。许凤歧就是这样一个在历史的困境中,毫不懈怠的刚骨艺术家。特别是他一生不讲待遇,随叫随到,耐心热情帮扶培育后起之秀的精神,深得艺术团演职人员的敬佩与盛赞。这次在演员众多,场面宏大,表演形式特殊的情况下,不辞辛劳,应对困难,突击奋战,较为出彩地完成了《大河湾》的执导任务。我和艺术团领导都有同感,非常认可赞许许凤歧导演,能弥合所有的艺术缺陷,甚至是“支离破碎”的东西,都通过他的二度创作,有效地艺术沾合在一起,这就是他二度创作才艺之过人之处。近年来,他为河曲二人台艺术团,执导了多部现代戏,可谓硕果累累,好戏连台。

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